三年前某種因緣之下，用三個多月時間日以繼夜地研究李安與其作品，深入了解其人其電影之外，也透過他的作品共鳴自己。這次因為少年Pi，李安又被大家記起來了。
在拍「臥虎藏龍」之前他就小有名氣了：「理性與感性」讓他進入主流市場，第一次領到「大筆酬勞」的40萬美金導演費，那是他家裡蹲六年後比較像樣的收入，終於可以對一直覺得做「戲仔」有損家風的國小校長父親（家母小學在東部被李安父親教過）有所交代，也對老婆大人六年獨自挑起養家重擔的付出，有了回報。所以當李安把那張四十萬支票拿回家給太太看時，懷有很特殊的複雜情緒。「理性與感性」那次，他是被通知是否有興趣導演這部電影（以前的推手三部曲是導演要找演員、找資金等），看到那麼多大卡斯（休葛蘭、艾瑪湯普森、凱特溫斯蕾等）與製作經費，讓他有點受寵若驚，但從此他知道，他這導演也不過是一個配角，製片可以找某個知名印度導演、墨西哥籍的、西班牙籍的、歐洲的、美國的…都可以，因為製片與團隊已經把所有東西包括經費都準備好了，此片預算只有1600萬美金，上述幾位卡司片酬都很高，，所以只剩下40萬美金的導演預算，製片只好在這種範圍找裡頭的導演，李安是這樣中選的。李安上場，就是把他「認為的美感」統籌、呈現出來就好了，其他的部分團隊會教他或與他討論。
「臥虎藏龍」的製片費稍高些，當製片團隊發想時，他們的運作方式就是很好來塢的，預算約五億台幣，要回本至少要有五億票房，所以他們拿著劇本與拍戲計畫開始跟各區域影片發行商兜售，像極了如臉書這樣的新公司要上市集資找創投等天使基金的過程，例如西歐有A負責，東歐是B，美國是C，亞洲是D等等，這幾個「電影仙」如果嗅出「錢的味道」，就會再下去遊說各國。如A會找法國、義大利、葡萄牙、西班牙等國的頭頭，問問他們，覺得這支片子會不會「對組」（台語：中獎、大賣、賓果）？如果覺得很棒，各國頭頭就會承諾屆時排幾間戲院下去加入首輪放映。經過幾個國家回報，A會把西歐的全體願意放映戲院數報上來，也就是票房（Box office）會有多少，已經在開拍之前的幾年就決定好了！這時接著把上述的ABCD都加起來，全球票房就有了。例如，加一加有七億，這樣就可以跟銀行貸款，並有保險公司做風險承擔，萬一那個環節出問題，都不至於破產，如此出資者可以放心，而銀行與保險公司也有利息和保費收入。而且這樣高度進化的資本主義運作，出錢的各地老闆或金融機構，還會出主意、給建議，甚至於提供專業諮詢、輔導，以確保眾人的的錢不會被白白燒掉，被拍成一般觀眾不愛看的生澀內容。所以，當有新片上演，李安風塵僕僕親赴各國宣傳或影展，是他非去不可（他回台灣也不是他特別想念家鄉的某麵攤，而是配合亞洲宣傳的一個環節），因為當初條件都講好，包括到每個國家，要跑哪些行程，見哪些媒體，都有專業的操作與安排。當製片把票房和預算搞定，才有下一步：李安先生，我們這部「臥虎藏龍」想請您執導，預算是五億，您的導演費是三千五百萬加分紅，不知您意下如何？
以上像不像台灣的太極雙星買空賣空？當然不是，有了好劇本，去找好的製片，再組成團隊，去籌錢、找卡司、找導演，與攝影、藝術指導、服裝、佈景、燈光、音樂、電腦等技術人員，這些都不是假的，好人才都是要用錢才請得動的。
郭董之前宣佈進軍影壇，為何一部片子砸鍋後就不再提了？因為現在是行銷導向而非製造導向，以其聰明才智，用不著去搞另一支Apple手機，只要能替這支全世界最暢銷手機代工即可。自己做行銷，賣給全世界，顯然不是像製造業那麼容易。電影也不是製造業，光會拍戲或找幾個名導、明星就可以賣座，電影早就是行銷導向，不懂行銷，頂多在自己國家裡頭搞搞民族主義，或捕捉年輕時的那些年回憶罷了。
所以台灣對李安其實很陌生，因為他這個身份早已不屬於台灣。他有沒有辦法回台灣，弄一個團隊，拍一部百分百類似「賽德克」，或是「那些年」他在學校青澀歲月的片子，推向全世界呢？當然沒辦法。這問題，如同問台灣有無辦法推一個全球性的服飾品牌？食品？汽車？電腦？手機？
因為全世界是幾個大國、大集團在操縱，遊戲規則大多數是他們定的，我們只是遵循者。
李安已經不是台灣的李安，他是資本主義下，跨國企業的一個小螺絲釘，比較像是品牌的設計總監，是可以隨時被取代的。例如少年Pi，好來塢也可以叫那些歷屆入圍導演獎的其他優秀導演來執導。當一個「大師」了解到以上這些，他只有二個選擇：被主流大經費片子挑選做導演；或遠離主流，自己搞些低成本片子。
上週六深夜去日月潭車上，昏睡中聽到貝兒與普拿大討論為何有時「果決定因」？
目前的電影拍攝不就是如此？！
要賣幾個億，其實幾年前一些人早就了然於胸，所以他們敢砸錢進去，所以金融機構敢放款、敢收保費承接保險，有了錢才有演員卡司和導演等技術團隊。現在的6億美金票房可能超過預期不少，但當初敢用1億的大預算，顯然就是各大洲片商回報彙集結果。如果當初彙整只有5千萬美金票房，應該就沒有到台灣取景、造浪、300人團隊到台中花了幾億台幣等過程，甚至於高科技電腦動畫的老虎與模擬場景，都會在預算不足下另外想辦法，或做出來效果打折扣。李安也是在這樣前提下進去團隊的。到台灣台中等地拍攝，也是經過前面漫長的過程才有的，絕不是李安一腔熱血，想拍一部「愛台灣」或是「表現台灣精神」的片子，然後金主就捧著錢請李安來，想怎麼拍就怎麼拍。因為有了將來的票房「保證」，所以現在的拍攝經費就很神奇地有了，預估未來值越高，現在的預算就可以更高，可以找來的人才或明星更有市場，因此拍攝出來的結果就越好，越有商業性。原來，一部行銷全世界的叫好叫座成功片子是這樣來的，不是某個導演拍得多好就夠了。事實上，台灣比李安優秀的導演大有人在，只是他們沒有身處在這個「電影商圈」裡頭，所以他們大多數只能空有理想，無法一展長才。
在這個行業，懂得拍片不重要，而是各國少數幾個懂得挑片的人才有發言權。如果對電影存有夢想，與其立志當李安，不如立志當一個優秀片商，可以嗅出叫好叫座的片子，並懂得整體如何運作。如果沒有這些商業運作，是不可能讓李安這樣的人才可以無憂無慮地領高薪，導出一部又一部的好戲。
所以李安說，不是他在拍電影，是電影在拍他。
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